Music and art

Coordinatrice

• Dr Nathalie Hérold, LABEX GREAM, Université de Strasbourg

Participants

• Dr Anne-Sylvie Barthel-Calvet Centre de Recherche Universitaire Lorrain d'Histoire (CRULH, EA3945), Université de lorraine
• Dr Olivier Class, LABEX GREAM, Université de Strasbourg
• Pr Pierre Collet, Laboratoire ICUBE (UMR CNRS 7357), Université de Strasbourg
• Dr Philippe Lalitte, Centre Georges Chevrier, LEAD, Université de Bourgogne, LABEX GREAM
• Eric Maestri, doctorant, LABEX GREAM, Université de Strasbourg
• Pr Pierre Michel, LABEX GREAM, Approches contemporaines de la création et de la réflexion artistiques (ACCRA, EA3402), Université de Strasbourg
• Dr Luc Moulinier LBGI, IGBMC, Strasbourg
• Joseph Pallamidessi, étudiant, Laboratoire ICUBE (UMR CNRS 7357), Université de Strasbourg
• Dr Athanase Papadopoulos, IRMA, LABEX GREAM, Université de Strasbourg
• Maxime Pierson, Laboratoire ICUBE (UMR CNRS 7357), Université de Strasbourg

Keywords

Music, Art, Complex Systems, Dynamical Systems, Modelisation, Emergence, Multi-level Organization, Hierarchical Structures, Self-similarity, Psychology, Cognitive Science, Musical Practice

Introduction

The musical phenomenon involves many entities in interaction, concerning pitch, duration as well as timbre, and pertaining to composition, execution and perception. The great number of data necessary to its comprehension, as well as the fundamental importance of its temporal and irreversible evolution, can thus lead to think music as a dynamical complex system.

« Quand je parle de complexité, écrit Edgar Morin, je me réfère au sens latin élémentaire du mot “complexus”, “ce qui est tissé ensemble”. Les constituants sont différents, mais il faut voir comme dans une tapisserie la figure d’ensemble. Le vrai problème (de réforme de pensée) c’est que nous avons trop bien appris à séparer. Il vaut mieux apprendre à relier. » (Edgar Morin, « La stratégie de reliance pour l’intelligence de la complexité », Revue Internationale de Systémique 9/2 (1995).)

Questions

1. To what extent is it possible to consider music as a complex system ? What is the ontological status of music regarding the notion of complex system ?
2. How is it possible to model the musical phenomenon with the aid of methods specific to the study of complex systems ?
3. In what extent are formal models of complex systems able to generate musical material ?

Objects

1. Score
2. Sound object (recording)
3. Musical performance
4. Varied musical repertories : contemporary (Ligeti, Xenakis), historical, improvisation, etc.

Challenges

1. Modelling multi-scale musical structures : recursion, attractors, etc.
2. Reconstruction of musical works or styles, given a formal model
3. Synchronization between the musicians of a group, feedback from collective to individual musicians, collective intelligence
4. Interaction with listeners

Team Projects

• Musicalization of a Complex Computational Ecosystem

References

Darbon, Nicolas, « Sens et enjeux des concepts de simplicité et de complexité dans la musique à la fin du XXe siècle », thèse de doctorat, sous la dir. de Danièle Pistone, Université Paris-Sorbonne, Paris, 2004.

Le Moigne, Jean-Louis, La modélisation des systèmes complexes, Dunod, Paris, 1995.

Lévy, Fabien, « Complexité grammatologique et complexité aperceptive en musique : Étude esthétique et scientifique du décalage entre la pensée de l’écriture et la perception cognitive des processus musicaux sous l’angle des théories de l’information et de la complexité », thèse de doctorat, sous la dir. de Jean-Marc Chouvel, École de Hautes Études en Sciences Sociales, Paris, 2006.

Yves-Bonnet, Michel, Jazz et complexité : une compossible histoire du jazz, L’Harmattan, Paris, 2010.